War horse (Caballo de batalla)

War horse (Caballo de batalla) respira en esencia el mismo sentimentalismo que, por ejemplo, Un caballo llamado Furia (Caroline Thompson, 1994), pero ahonda en la mirada del cineasta sobre la infancia y entronca con un relato épico, de un virtuosismo apabullante que deja sin aliento en las escenas de las cargas de la caballería o en las trincheras de la Gran Guerra. La fórmula, que en manos de cualquier otro que no fuera Spielberg resultaría poco menos que suicida, se justifica por sí misma en un clímax en tierra de nadie, en el que la tozudez de un caballo por sobrevivir a la adversidad se convierte en el milagro espontáneo de la reconciliación, en una secuencia impecable que se erige por derecho propio en una las más extraordinarias de la filmografía de su autor.

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En la imagen: Fotograma de War horse (Caballo de batalla), película distribuida en España por The Walt Disney Company Spain © 2011 Amblin Entertainment, DreamWorks, Reliance Entertainment y The Kennedy/Marshall Company. Todos los derechos reservados.

Moneyball: Rompiendo las reglas

Moneyball: Rompiendo las reglas es una película de deportes, de un deporte, del béisbol. Pero también es una mirada introspectiva en la manera en la que ese deporte busca su sitio en una sociedad que lo incorpora como metáfora directa del sueño del éxito, y, sobre todo, es la hoja ruta a través de aquello que no cabe en las enseñanzas oficiales de ese sueño: la refundación desde la derrota como vía hacia el éxito verdadero, aquel que repercute estructuralmente y logra el cambio más allá del minuto de gloria; la incomprensión hacia los que pretenden innovar en el seno de un deporte que antes es una institución en la cultura y la identidad norteamericana; y el reconocimiento a aquellos que finalmente lo cambiaron, los Billy Beane y los Bill James, tan presentes en el béisbol como en tantas otras disciplinas.

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En las imagen: Fotograma de “Moneyball: Rompiendo las reglas”, película distribuida por Sony Pictures Releasing de España © 2011 Columbia Pictures, Michael De Luca/Scott Rudin/Rachael Horovitz Productions. Todos los derechos reservados.

Básicos de la Filmoteca siglo XXI: Yuki & Nina

Esta tarde, a las 19h, presentación y coloquio en la Filmoteca de Valencia. Entre medias, esta joyita de película.
En la imagen: Fotograma de Yuki y Nina – Copyright © 2009 Comme des Cinémas, Les Films du Lendemain, Arte France Cinéma y Bitters End. Distribuida en España por Intermedio. Todos los derechos reservados.

Los descendientes

Desde Omaha hasta Hawai, el cine de Alexander Payne impulsa a sus protagonistas a recorridos por la tierra (des)conocida, itinerarios que parten de un punto de no retorno en la vida de éstos y que les conduce por un camino de autoconocimiento en un mundo del que apenas saben ya. Los descendientes, marca una nueva repetición de ese esquema esencial en su filmografía, al tiempo que alcanza la maduración del discurso asentado sobre un estilo del que quizá sólo el director de Entre copas (Sideways) (2004) es capaz de abordar en el cine norteamericano actual: la indistinguible, imposible comunión entre la comedia y el drama —o la disolución de la primera en la segunda, o viceversa—, que invita al espectador a entender que una cosa no es posible sin la otra, como si Payne no estuviera descubriendo en cada ruta las contradicciones de la condición humana, sino que ya estuviera de vuelta de éstas.

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En la imagen: Fotograma de Los descendientes, película distribuida en España por Hispano Foxfilm © 2011 Fox Searchlight Pictures y Ad Hominem Enterprises. Todos los derechos reservados. 

Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres

Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres comienza con una intro à la James Bond que marca, de nuevo, la presencia contundente de dos elementos clave que han apuntalado la gramática del último cine de David Fincher: la banda sonora de Trent Reznor y Atticus Ross, y el montaje de Kirk Baxter y Angus Wall, aquí más decisivo si cabe al establecer la velocidad de crucero de una narrativa obligada a superar las limitaciones del material de origen. El reto de superación ante los referentes, de hecho, es doble, desde el mismo momento en que esta nueva adaptación debe recurrir a un fidedigno pero drástico ejercicio de síntesis respecto a la novela de Stieg Larsson, y a una completa revisión estética más estimulante que la llevada a cabo por el sueco Niels Arden Oplev en su monótona, atonal primera versión cinematográfica.

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Millennium: Los hombres que no amaban a las mujeres, película distribuida por Sony Pictures Releasing de España © 2011 Columbia Pictures, Metro-Goldwyn-Mayer Pictures, Scott Rudin Productions y Yellow Bird Films. Todos los derechos reservados.

Sherlock Holmes: Juego de sombras

Sherlock Holmes: Juego de sombras viene a confirmar aquella declaración de intenciones para aplicar un corregido y aumentado que parece seguir las normas de toda buena secuela enclavada en el mainstream: más grande, más espectacular, más divertida y, si cabe, más oscura. En lo último, la presencia del profesor James Moriarty —contenido, medidamente maligno Jared Harris— es tanto una ocasión para recuperar referentes holmesianos —la idea de Moriarty como pieza decisiva del conflicto europeo, ya presente, por ejemplo, en El arma secreta (Roy William Neill, 1943); la inclusión de Mycroft Holmes (Stephen Fry)— como una excusa perfecta para virar hacia territorios más tenebrosos en el cine de Guy Ritchie. Es allí donde la estética steampunk se acerca definitivamente a Alan Moore y propone un escenario abiertamente bélico, un ensayo de Guerra Mundial que es contexto inoportuno para contemplar la evolución del bromance entre Holmes (Robert Downey Jr.) y Watson (Jude Law), mientras el prescindible personaje de Noomi Rapace pulula sin más justificación que la de cualquier mecanismo menor de la trama conspiratoria.

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En las imagen: Cartel promocional de Sherlock Holmes: Juego de sombras, película distribuida por Warner Bros. Pictures International España © 2011 Warner Bros. Pictures, Village Roadshow Pictures y Wigram Productions. Todos los derechos reservados.