Alps

En ese recorrido envenenado, Canino (2009) ponía el acento en la dislexia emocional de una familia encerrada tras el muro que le separaba de un mundo en descomposición. Alps, en cambio, llega después de la metástasis, en el momento en el que la realidad ha quedado reducida a ruinas y sus supervivientes ya son cadáveres, y los cadáveres son —fallidas— reconstrucciones de pasado en las que incluso la nostalgia ha demostrado su inutilidad, su agotamiento. El resultado no es la zombificación de una sociedad, sino el simulacro perverso de lo que viene después de su muerte, que implica oxidadas imitaciones de un tiempo anterior que, al contrario de lo que dice el tópico, probablemente no fue mejor.

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En la imagen: Fotograma de Alps, película distribuida en España por Avalon © 2011 Haos Films, Hellenic Radio & Television, Feelgood Entertainment, Faliro House Productions, Marni Film, Avion Films, Cactus Three y Nova. Todos los derechos reservados.

Take Shelter

En el momento crítico en el que Curtis (Michael Shannon) debe explicar a su esposa (Jessica Chastain) el porqué de su extraño comportamiento, el angustiado padre de familia de Take Shelter da una pista de dónde podría residir la discreta grandeza de la cinta de Jeff Nichols. No se trata, no solo, de pesadillas que anticipan el caos y la destrucción total, sino de un sentimiento que invade el alma e instala la certeza de que lo peor está por venir. Cualquier espectador podrá reconocer en el rostro de un inmenso Shannon esa sensación de nerviosa fatalidad, y cualquiera podrá entender en el de Chastain la voluntad de entender al ser amado y la impotencia de no conseguirlo. La de Nichols es una película sobre la incomunicación —la hija sordomuda de la pareja— en una sociedad abocada al desastre, un ensayo intimista sobre la lógica del caos, una incursión en los rincones menos accesibles de una mente en el abismo.

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Imagen de Take shelter, película distribuida en España por Avalon © 2011 Grove Hill Productions, Hydraulx, REI Capital y Strange Matter Films. Todos los derechos reservados.

[Rec]3 Génesis

El Apocalipsis zombi/infectado/poseído de [Rec]3 Génesis responde a esa sensatez, que no es otra que la de tirar la casa por la ventana y desmadrarse sin pensar en el qué dirán. Y no es que las anteriores fueran obras constreñidas, pero sí condicionadas —sobre todo la segunda entrega— por una ansiedad de revisión de la imagen que aquí, coincidiendo con la separación del tándem, queda resuelta con una literal patada al objetivo de la cámara. El acto libera esa imagen, replantea las premisas de la saga en clave de planificación cinematográfica y reinterpreta su terror como reverso del dantesco espectáculo social que sigue a toda pompa nupcial. Es decir, que un banquete de boda y sus dosis repartidas de horterismo y desinhibición pública se convierte en el escenario lógico de un infierno en la Tierra, verbena gore en la que liberar mala leche acumulada y hectolitros de sangre.

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En la imagen: Fotograma de "[Rec]3 Génesis” © 2011 Filmax. Todos los derechos reservados.