L'Atalante 12 + Nits de Cinema

1. Ha sido un parto largo y difícil, pero ya está en las librerías el número 12 de L'Atalante. Revista de Estudios Cinematográficos, a propósito de Fotografía y Cine, del estado de la crítica en España y otros muchos temas suculentos. Entre los firmantes, Carlos Losilla, Dani Gascó, Damian Sutton, Shelley Rice, José Antonio Hurtado, Stuart Liebman y Diego Salgado. Vamos, un lujo de 156 páginas a precio de risa: 4 euros. El jueves 21 a partir de las 20h. estaremos en la Casa del Libro de Valencia Rebeca Romero, directora de la publicación, y servidor, coordinador, presentándolo a quien tenga a bien pasarse por allí. Espero que esta fantástica portada y este sumario de contenidos del número sean motivos suficientes para aceptar la invitación. 

2. Pero hay más. Esta noche empieza Nits de cinema, cine de verano en el Claustre de la Nau, gratis y con películas imprescindibles, faltaba más. A mí me ha tocado todo un reto de los buenos: el viernes 22 estaré presentando ¡Jo, qué noche! (After Hours, Martin Scorsese, 1985), o lo que es lo mismo, presentar una película de ese director con el que de verdad empecé a crecer como espectador y cinéfago. Tengo esta edición de dos cintas VHS de Casino (1995) que desgasté hasta lo indecible, con eso lo digo todo... Y el resto de la programación no sólo no tiene desperdicio, sino que invita a no quedarse ni una noche en casa: 

Viernes 15 de julio, 22 horas

La noche de los muertos vivientes (Night of the living dead, George A. Romero, 1968) 96'

Presentación del ciclo a cargo de Álvaro Yebra (Aula de Cinema de la UV)

Presentación de la película a cargo de Luis Pérez Ochando (Departamento Historia del Arte de la UV)

Sábado 16 de julio, 22 horas

Harry el sucio (Dirty Harry, Don Siegel, 1971) 98’

Presentación de la película a cargo de Paula de Felipe (Aula de Cinema de la UV)

Domingo 17 de julio, 22 horas

Chungking express (Chong qing sen lin (Chungking Express), Wong Kar-Wai,

1994) 103’

Presentación de la película a cargo de Melania Sánchez Masiá (Aula de Cinema de la UV)

Lunes 18 de julio, 22 horas

¿Quién teme a Virginia Woolf? (Who’s Afraid of Virginia Woolf?, Mike Nichols,

1966) 121’

Presentación de la película a cargo de Santiago Barrachina (Videoteca del IVAC)

Martes 19 de julio, 22 horas

Fuego en el cuerpo (Body Heat, Lawrence Kasdan, 1981) 110’

Presentación de la película a cargo de Óscar Brox (Escritor y crítico cinematográfico)

Miércoles 20 de julio, 22 horas

Antes del amanecer (Before Sunrise, Richard Linklater, 1995) 101’

Presentación de la película a cargo de Jaime Pardo (Aula de Cinema de la UV)

Jueves 21 de julio, 22 horas

Chinatown (Roman Polanski, 1974) 131’

Presentación de la película a cargo de Javier Alcoriza (Profesor de Filosofía de la UV)

Viernes 22 de julio, 22 horas

¡Jo, qué noche! (After Hours, Martin Scorsese, 1985) 94’

Presentación de la película a cargo de Jordi Revert (Escritor y crítico cinematográfico y miembro del Aula de Cinema de la UV)

Sábado 23 de julio, 22 horas

Nocturna (Adrià Garcia, Víctor Maldonado, 2007) 80’

Presentación de la película a cargo de Adrià Garcia (Director de la película)

Domingo 24 de julio, 22 horas

Cliente muerto no paga (Dead Men Don’t Wear Plaid, Carl Reiner, 1982) 89’

Presentación de la película a cargo de Sergio Pérez (Videoclub Versión Original)

Lunes 25 de julio, 22 horas

Noche en la Tierra (Night on Earth, Jim Jarmusch, 1991) 123’

Presentación de la película a cargo de Nacho Palau (Miembro del Aula de Cinema de la UV) y Carlos Madrid (Director de La Cabina. Festival Internacional de Mediometrajes)

En las imágenes: Portada del número 12 de L'Atalante. Revista de Estudios Cinematográficos - Copyright 2011 L'Atalante. Revista de Estudios Cinematográficos y Asociación Cinefórum L'Atalante. Todos los derechos reservados. Fotograma de La noche de los muertos vivientes - Copyright 1968 Image Ten, Laurel Group, Market Square Productions y Off Color Films. Todos los derechos reservados. Fotograma de Harry el Sucio - Copyright 1971 The Malpaso Company y Warner Bros. Pictures. Todos los derechos reservados. Fotograma de Chunking Express - Copyright 1994 Jet Tone Production. Todos los derechos reservados. Fotograma de ¿Quién teme a Virginia Woolf? - Copyright 1966 Warner Bros. Pictures y Chenault Productions. Fotograma de Fuego en el cuerpo - Copyright 1981 The Ladd Company. Todos los derechos reservados. Fotograma de Antes del amanecer - Copyright 1995 Castle Rock Entertainment, Detour Filmproduction, Filmhaus Wien Universa Filmproduktions, Sunrise Production y Columbia Pictures Corporation. Todos los derechos reservados. Fotograma de Chinatown - Copyright 1974 Paramount Pictures, Penthouse y Long Road Productions. Todos los derechos reservados. Fotograma de ¡Jo, qué noche! - Copyright 1985 The Geffen Company y Double Play. Todos los derechos reservados. Fotograma de Nocturna - Copyright 2007 Filmax Entertainment, Animakids Productions, Filmax Animation, Castelao Producciones y Bren Entertainment. Todos los derechos reservados. Fotograma de Cliente muerto no paga - Copyright 1982 Aspen Film Society y Universal Pictures. Todos los derechos reservados. Fotograma de Noche en la Tierra - Copyright 1991 JVC, Victor Musical Industries, Pyramide Productions, Canal+, Pandora Cinema, Pandora Filmproduktion, Channel Four Films, JVC Entertainment Networks y Locus Solus Entertainment. Todos los derechos reservados.

Cars 2

La maniobra, que no redonda, tiene mucho de plausible: idear Cars 2 (John Lasseter, 2011) como un reboot de género —viraje de paisajes y tramas hacia el espionaje internacional— y de intenciones —cambio al cine de acción hipervitaminado, frenético que concibe la cinta como prolongado clímax o montaña rusa que empieza, transcurre y acaba en lo más alto— revela no sólo la siempre renovada fantasía creadora de sus responsables, sino su creencia en que el gran cine no sólo pertenece a las emociones de salón, sino también al alarde de la estética y caligrafía de la adrenalina.

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Imagen promocional de “Cars 2", película distribuida en España por Walt Disney Studios Motion Pictures Spain © 2011 Walt Disney Studios y Pixar Animation Studios. Todos los derechos reservados.

Transformers: El lado oscuro de la Luna

Transformers: El lado oscuro de la Luna parece necesitar de infinitas excusas para llegar a ese clímax obligado que pasa por un enfrentamiento más grande, más largo entre Autobots y Decepticons. Si Shia LaBeouf señalaba de la anterior entrega esa ausencia de guion, en esta los desastres del libreto de Ehren Kruger pueden inducir a detestar la presencia de este. Regida por la anarquía y el desconcierto pasada la barrera de la primera media hora, y hasta la culminación de la batalla en Chicago, la cinta se ve fatalmente lastrada por una narración indolente y anárquica hasta lo insólito...

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En la imagen: Fotograma de Transformers: El lado oscuro de la Luna, película distribuida en España por Paramount Pictures Spain © 2011 Hasbro, Paramount Pictures y Bonaventura Pictures. Todos los derechos reservados.

Resacón 2, ¡ahora en Tailandia!

Resacón 2, ¡ahora en Tailandia!, por tanto, podría significarse como cover cafre y en clave de comedia del discurso del lado oscuro. Por primera vez en el cine de Todd Phillips, sus personajes ya no negocian con los estragos de la inmadurez, sino que tratan de llegar a un acuerdo con ella. Por si acaso, esa constancia de la nostalgia pasada por el filtro etílico, queda enmarcada de forma definitiva en su filmografía con una desafiante reconstrucción mental del recorrido por la sudorosa y cautivadora Bangkok: en medio de una meditación sugerida por monjes budistas, Alan (Zach Galifianakis) traza en su mente la ruta salvaje seguida la noche anterior; pero en esas memorias beodas, los protagonistas son las versiones infantiles de él y sus amigos, accediendo a todos y cada uno de los placeres prohibidos de la noche.

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En la imagen: Fotograma de Resacón 2, ¡ahora en Tailandia!, película distribuida por Warner Bros. Pictures International España © 2011 Warner Bros. Pictures, Legendary Pictures y Green Hat Films. Todos los derechos reservados.

Bloomsday

Stephen Cole, un estadounidense de 56 años, ha tenido una idea magnífica, que simplificando sería convertir el Bloomsday en algo internacional a través de Twitter. Se trata de volcar el Ulises en tuits de 140 caracteres, reinterpretando la obra de principio a fin y a través de lectores de todo el mundo que conocen bien la obra. Una idea espléndida no, lo siguiente, que se puede seguir en @11ysses. Para más detalles, la noticia aquí. Hoy, un poco más de fe en las redes sociales. Y otra poca de celebración:

Détour hacia Clouzot

Filtraciones del mal en Le corbeau, de Henri-Georges Clouzot, en el número 2 de Détour:

Si en el cine de Henri-Georges Clouzot el miedo conduce a la miseria humana, en Le Corbeau la miseria antecede a ese miedo y este tiene como consecuencia más miseria. Los habitantes del pueblo indefinido en el que transcurre la trama han cometido, casi sin excepción, actos moralmente reprobables a ojos de casi cualquier estructura social conservadora. La aparición de un anónimo que airea esos secretos que cada uno se empeña en enterrar supone un juego malicioso en el que los acusados tienen dos opciones, o bien reconocer sus errores y quedar a merced de apaleamientos y a la espera de otras confesiones, o participar de la gran mentira que conduce a negaciones, acusaciones recíprocas y un enviciamiento de la vida pública que raya lo insostenible. 

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En la imagen: Fotograma de Le corbeau - Copyright 1943 Continental Films. Todos los derechos reservados.