Balada triste de trompeta

Balada triste de trompeta recupera ese choque entre la historia y sus monstruos que diera sus mejores resultados en Muertos de risa (Álex de la Iglesia, 1999), de la que ésta podría considerarse un corregido y aumentado que amplifica su esencia salvaje, brutal. Si en aquella Nino (Santiago Segura) y Bruno (El Gran Wyoming) significaban la crónica negra y desquiciada de una sociedad, en la nueva cinta de De la Iglesia, Javier/Payaso triste (Carlos Areces) y Sergio/Payaso tonto (Antonio de la Torre) abren sin concesiones la fosa común de un país traumatizado, en el que la cordura ya no es posible y sí la carnicería. Para el cineasta, la ficción es lugar para exorcismos generales y particulares, allí donde no existen las diferencias entre Lon Chaney, Francisco Franco y Ronald Reagan. Y es allí donde el circo se convierte en sinécdoque de una realidad desfigurada y alucinada a través de episodios insólitos: el asesinato de Carrero Blanco, la batalla a muerte en el Valle de los Caídos o Raphael cantando la emotiva Balada de la trompeta en la pantalla de un cine sumido en el caos.

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En la imagen: Cartel de “Balada triste de trompeta” – Copyright © 2010 Tornasol Films, Castafiore Films, La Fabrique 2 y Mikado Film. Distribuida en España por Warner Bros. Pictures International España. Imagen de la rueda de prensa por Pipo Fernández. Todos los derechos reservados.

When you're strange

Esta historia empieza en las playas de California. Empieza incluso antes, en las puertas de la percepción de William Blake y en el malditismo fascinante del poeta Rimbaud. Continúa con estallidos, uno detrás de otro: la mayoría de veces son los acordes los que detonan lo insospechado, lo indecible; las otras, son los gritos y bombas de ese tiempo de agitación, el único en el que los Doors podían ver la luz y cobrar pleno sentido. Y finaliza con el silencio de la muerte, cierre obligado de mitos fugaces y última conquista de Morrison. También con la constatación de un legado, o de la experiencia intensa y ajustada —86 minutos— de un legado, más allá de la discreción documental con la que se nos proporciona. Puede que Tom DiCillo no entienda el embrujo y el arrebato del mismo modo en que Julien Temple entendía la mugre y la furia de los Sex Pistols. Pero para eso, ya están The Doors.

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En la imagen: Fotograma de “When you’re strange” – Copyright © 2009 Wolf Films, Strange Pictures y Rhino Entertainment. Distribuida en España por Avalon. Todos los derechos reservados.

NEDS (No educados y delincuentes)

El cine que mora en NEDS (No educados y delincuentes), sin alcanzar esa doble condición casi inalcanzable, sí naturaliza el encuentro entre la imagen contada con vísceras, y aquella cuyo atrevimiento pasa por la metáfora —el último plano— y el exceso —la alucinación post-intoxicación por pegamento, con Jesucristo como protagonista—. Peter Mullan, lejos de Ken Loach, construye su película como un choque permanente entre esos dos poderes, tambaleándose sin descanso entre la genialidad y el fracaso de la representación, en algún lugar entre lo memorable y lo increíble.

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En la imagen: Fotograma de “NEDS (No educados y delincuentes)” – Copyright © 2010 Film4, UK Film Council, Scottish Screen, Wild Bunch, Blue Light, Fidélité Films y Studio Urania. Distribuida en España por Golem. Todos los derechos reservados.