miércoles, noviembre 23, 2011

Un dios salvaje

Lejos del Roman Polanski más agitador, Un dios salvaje podría responder al fácil símil del lobo con piel de cordero, una película sin medias tintas pero en la que se columbra más furia de la desplegada sobre el escenario. Lo cual no evita, claro, que incómodas revelaciones se den cita entre las cuatro paredes: la maligna facilidad de Christoph Waltz para desmoronar todo sistema de valores ajeno, la comodidad de Jodie Foster a la hora de encarnar la más impostada moral occidental o la sorprendente progresión de John C. Reilly hacia un iracundo lado oscuro. Pero sobre todo, resulta inquietante el inevitable paralelismo que la cinta establece con El ángel exterminador (1962) de Buñuel, cada vez que sus encrespados personajes no consiguen abandonar la casa para volver al reglado y civilizado mundo exterior.
En la imagen: Fotograma de Un dios salvaje, película distribuida en España por Alta Classics © 2011 SBS Productions, Constantin Film Produktion, SPI Film Studio, Versátil Cinema, Zanagar Films y France 2 Cinéma. Todos los derechos reservados.

miércoles, noviembre 16, 2011

Anonymous

Si este crítico apostara, entre la perplejidad aún duradera y la inevitable debilidad por Roland Emmerich, por decantarse del lado oxfordiano de la balanza, no tendría dudas en proclamar que Anonymous es ese reverso malicioso que muchos llevamos esperando desde el insólito triunfo de Shakespeare enamorado (John Madden, 1998) en los Oscar® de 1999. La propuesta de desenmascarar al autor de Romeo y Julieta no encuentra tanto el interés en las eventuales necedades que se puedan derivar de las teorías oxfordianas, sino más bien en la idea de asistir a la poderosa recreación de las tramas de la corte real (...) En ese juego de conspiraciones en el que la maldad dialéctica campa a sus anchas por palacio, el contraplano de la época es aún mejor y lo ofrecen (...) espectaculares planos aéreos de un agitado Londres, capaces de inocular la extraña sensación de la inminencia de algún tipo de cataclismo.

En la imagen: Fotograma de Anonymous, película distribuida por Sony Pictures Releasing de España © 2010 Columbia Pictures, Relativity Media, Studio Babelsberg y Centropolis Entertainment. Todos los derechos reservados.

jueves, noviembre 10, 2011

Melancolía

Melancolía se constituye como extraña y magnífica segunda parte de un díptico sobre el Apocalipsis que completaría Antichrist (2009). Ambas optan por un fin del mundo intimista y salvaje, pero mientras que aquella lo hacía con estatus de exorcismo personal y grafismo pasado de rosca, aquí lo apocalíptico se conjuga con la ciencia-ficción libre, el melodrama con saña hacia la clase alta y la elegancia límpida e hipnótica del tableau vivant. Ya en el soberbio prólogo, Wagner mediante, Lars Von Trier sintetiza su obra a través de escenas escogidas en slow motion, reproducciones de la Ophelia de John Everett Millais y de Pieter Bruegel hasta alcanzar la anunciada destrucción final.
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En la imagen: Fotograma de Melancolía, película distribuida en España por Golem (fotos por Christian Geisnaes) © 2011 Zentropa Entertainments, Memfis Film, Slot Machine, BIM Distribuzione, Eurimages, Trollhättan Film AAB, arte France Cinéma y Zentropa International Köln. Todos los derechos reservados.

miércoles, noviembre 02, 2011

Las aventuras de Tintín: El secreto del Unicornio

La serie de animación franco-canadiense Las aventuras de Tintín (1991-1992), segunda en trasladar las aventuras del reportero del Petit Vingtième a la pequeña pantalla, consiguió un importante grado de aceptación entre los tintinólogos. Sin embargo, su fidedigna aproximación, su reconstrucción casi viñeta por viñeta de los álbumes, también señalaba la problemática inherente a toda adaptación del personaje: la misma esencia del arte de Hergé, desarmante en su trazo simple y en su limpia estética, capaz de sobrarse de carisma a partir de un héroe sin identidad hecha (Tintín) y un compañero de fatigas abiertamente alcohólico, salvaje en su estruendosa incorrección (Haddock); conferir una tercera dimensión a ese dibujo implicaba entender y desplegar a nuevos límites la engañosa sencillez, el enigmático poder del dibujo original.
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Imagen de Las aventuras de Tintín: El secreto del Unicornio, película distribuida por Sony Pictures Releasing de España © 2011 Columbia Pictures, Paramount Pictures, Hemisphere Media Capital, Amblin Entertainment y The Kennedy/Marshall Company. Todos los derechos reservados.