Top10 y caras B de 2010

Con un mes de retraso, el Top10 de LaButaca.net con el mejor cine de 2010, según el equipo editorial de la revista. Ah, y una selección particular de caras B que, como siempre, han acabado por entusiasmarme más incluso que las diez elegidas.

Caras B:
1. Teniente corrupto (Werner Herzog, 2009).

2. El bueno, el malo y el raro (Kim Ji-Won, 2008) [Editada, al fin, en DVD].

3. Film socialisme (Jean-Luc Godard, 2010).

4. Los otros dos (Adam McKay, 2010).

5. Io sono l'amore (Yo soy el amor) (Luca Guadagnino, 2009).

En las imágenes: Fotogramas de La red social – Copyright © 2010 Columbia Pictures, Relativity Media, Michael De Luca/Scott Rudin/Trigger Street Productions. Distribuida en España por Sony Pictures Releasing de España. Todos los derechos reservados. De Teniente corrupto – Copyright © 2009 Millennium Films, Nu Image Films, Edwards R. Pressman Film, Polsky Films, Saturn Films y Osiris Productions. Distribuida en España por Wide Pictures y Aurum. Todos los derechos reservados. De El bueno, el malo y el raro - Copyright © 2008 Barunson y Grimm Pictures. Todos los derechos reservados. Cartel de Film socialisme – Copyright © 2010 Vega Film, Office Fédéral de la Culture, Télévision Suisse Romande, Ville de Genevè, Suissimage, Fonds Regio Films, Fondation Vaudoise y George Foundation. Distribuida en España por Pirámide Films. Todos los derechos reservados. Imagen promocional de Io sono l'amore (Yo soy el amor) – Copyright © 2009 Mikado Film, First Sun, Rai Cinema, La Dolce Vita Productions y Pixel DNA. Distribuida en España por Alta Classics. Todos los derechos reservados.

Animal kingdom

No se trata únicamente de posición estética. Es más que eso, es una actitud y compromiso de David Michôd con una narrativa deliberadamente desafecta con lo que cuentan sus imágenes, pero al tiempo capaz de conducir al espectador por una montaña rusa emocional. El riesgo que asume con esa postura es tal que la cinta puede llegar a identificarse con las entonaciones del telefilme trasnochado sin que uno sospeche de las miles de batallas que se libran en lo intrínseco, en lo esencial. Se trata de su disimulada sordidez, de lo primitivo y desamparado de sus personajes, carne de cañón en una guerra sucia en la que las presas se convierten en depredadores y estos devienen víctimas primeras de una violencia taciturna: toda brutalidad aquí es implícita, más allá de los puntuales estallidos que salpican la trama o de las abiertas mostraciones de varonilidad y testosterona por parte de los hermanos Cody.

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En la imagen: Imagen promocional de Animal kingdom – Copyright © 2010 Screen Australia, Porchlight Films, Film Victoria, Screen NSW, Fulcrum, Media Finance y Showtime Australia. Distribuida en España por Avalon. Todos los derechos reservados.

No controles

La segunda película de Borja Cobeaga vuelve a moverse entre las coordenadas de una nostalgia irredenta —con el leitmotiv musical acorde que la titula y decide la trama—, los desastres de la seducción y esa suerte de humor de la inmadurez que incurre en concesiones a lo cafre y se debe a la factoría Apatow. Rebajada la mala leche que hacía de su anterior trabajo una de esas excepciones de vejación cómica sin piedad final, “No controles” encuentra un control mayor y deliberado sobre cánones y concesiones del género romántico, sin que por ello se resientan las mejores virtudes de su comedia: el diseño del diálogo solapado o desacompasado —véanse la despedida en el aeropuerto entre Bea (Alexandra Jiménez) y Sergio (Unax Ugalde) o la escena en el ascensor—; su desfachatez para invocar lo políticamente incorrecto —los chistes raciales a costa del personaje de Alfredo Silva, pese a lo forzado de la situación—; y la fe ciega en las —televisivas— bondades de la sitcom (2) y del sketch, explicitadas no sólo en la distribución espacial de muchos de los pasajes sino en la presencia de Secun de la Rosa y Julián López entre el reparto.

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En la imagen: Cartel de No controles © 2010 Telespan 2000, Antena 3 Films y Sayaka Producciones. Distribuida en España por Vértice Cine. Todos los derechos reservados.

Balada triste de trompeta

Balada triste de trompeta recupera ese choque entre la historia y sus monstruos que diera sus mejores resultados en Muertos de risa (Álex de la Iglesia, 1999), de la que ésta podría considerarse un corregido y aumentado que amplifica su esencia salvaje, brutal. Si en aquella Nino (Santiago Segura) y Bruno (El Gran Wyoming) significaban la crónica negra y desquiciada de una sociedad, en la nueva cinta de De la Iglesia, Javier/Payaso triste (Carlos Areces) y Sergio/Payaso tonto (Antonio de la Torre) abren sin concesiones la fosa común de un país traumatizado, en el que la cordura ya no es posible y sí la carnicería. Para el cineasta, la ficción es lugar para exorcismos generales y particulares, allí donde no existen las diferencias entre Lon Chaney, Francisco Franco y Ronald Reagan. Y es allí donde el circo se convierte en sinécdoque de una realidad desfigurada y alucinada a través de episodios insólitos: el asesinato de Carrero Blanco, la batalla a muerte en el Valle de los Caídos o Raphael cantando la emotiva Balada de la trompeta en la pantalla de un cine sumido en el caos.

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En la imagen: Cartel de “Balada triste de trompeta” – Copyright © 2010 Tornasol Films, Castafiore Films, La Fabrique 2 y Mikado Film. Distribuida en España por Warner Bros. Pictures International España. Imagen de la rueda de prensa por Pipo Fernández. Todos los derechos reservados.

When you're strange

Esta historia empieza en las playas de California. Empieza incluso antes, en las puertas de la percepción de William Blake y en el malditismo fascinante del poeta Rimbaud. Continúa con estallidos, uno detrás de otro: la mayoría de veces son los acordes los que detonan lo insospechado, lo indecible; las otras, son los gritos y bombas de ese tiempo de agitación, el único en el que los Doors podían ver la luz y cobrar pleno sentido. Y finaliza con el silencio de la muerte, cierre obligado de mitos fugaces y última conquista de Morrison. También con la constatación de un legado, o de la experiencia intensa y ajustada —86 minutos— de un legado, más allá de la discreción documental con la que se nos proporciona. Puede que Tom DiCillo no entienda el embrujo y el arrebato del mismo modo en que Julien Temple entendía la mugre y la furia de los Sex Pistols. Pero para eso, ya están The Doors.

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En la imagen: Fotograma de “When you’re strange” – Copyright © 2009 Wolf Films, Strange Pictures y Rhino Entertainment. Distribuida en España por Avalon. Todos los derechos reservados.

NEDS (No educados y delincuentes)

El cine que mora en NEDS (No educados y delincuentes), sin alcanzar esa doble condición casi inalcanzable, sí naturaliza el encuentro entre la imagen contada con vísceras, y aquella cuyo atrevimiento pasa por la metáfora —el último plano— y el exceso —la alucinación post-intoxicación por pegamento, con Jesucristo como protagonista—. Peter Mullan, lejos de Ken Loach, construye su película como un choque permanente entre esos dos poderes, tambaleándose sin descanso entre la genialidad y el fracaso de la representación, en algún lugar entre lo memorable y lo increíble.

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En la imagen: Fotograma de “NEDS (No educados y delincuentes)” – Copyright © 2010 Film4, UK Film Council, Scottish Screen, Wild Bunch, Blue Light, Fidélité Films y Studio Urania. Distribuida en España por Golem. Todos los derechos reservados.